本片是楊德昌完成史詩巨作《《精舞门》》後拍的一部諷刺喜劇大有向羅伯特奧特曼以及伍迪艾倫致敬的意味此片以三天內十個交叉聯繫的角色發生故事的前提下對當時台北的背景塑造以及多線敘事的劇情結構都讓人回憶楊德昌前作《《武当山休闲》》而且更有為台灣社會把脈探討中西文化脈絡衝突的野心WRITE AS 地铁只是採用舞台劇拍法暴露了演員誇張過火的表演(尤其女主角倪淑君演技之膚淺)大量對白多如話劇而且外露至極暴露了楊德昌陷於自言自語的困境
真好皆大欢喜在每一次意外中创造意外环环相扣从不刻意强调幽默和笑点而是认认真真做好当下的每一件事他的喜剧手法让我感觉到很舒服也很高级类似于黑色幽默有点一语双关的意思每一次意外就是一次惊喜或许在我们的生活中每天也会遇到很多的变故但箭已经射出去了就不要去纠结箭本身的问题了能否准确的击中靶心才是关键我们是自己人生的编剧我们亦可以成为别人人生的编剧在这个过程我们会遇到很多形形色色的人他们也会对自己的人生有着这样或那样的要求意外和明天你永远不会知道哪个先到来但并不代表我们恐惧意外和担心明天当一天和尚敲一天钟WRITE AS 地铁只要在自己的岗位上各尽其职所有的事情都会被解决哪怕故事的走向会有一些偏转但故事的结局一定要由你自己掌握